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2012/08/20■从钢笔到毛笔的优雅转身——《霜月》
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1987年创作的《霜月》确切地说，应该是陈钰铭的转型作品。那时他刚刚从版画、素描的思维模式中脱离出来，开始进入一个由毛笔和墨色交织的国画世界。尽管有些陌生和神秘，但满纸皴擦点染，变幻莫测的墨韵时刻牵引着他的艺术触觉，不断向着古老浩瀚的水墨世界迸发。那些有关水墨的初步印象，串起星星点点灵感的火花，不时地划过沉思的暗夜，点燃了他创作的渴望和激情，促使他迅速完成了从钢笔到毛笔的优雅转身。 《...
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2012/08/20■蘸血为墨 发聩振聋——读陈钰铭画作《历史的定格》
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以日本侵略军屠杀中国人民为题材的巨幅国画《历史的定格》，作为中国美术学院人物画高研班的代表作，1993年在中国美术馆展出时，曾引起首都美术界的瞩目;事隔两年，l995年5月，在中国美术馆为纪念第二次世界大战胜利50周年举办的馆藏作品展览中，这幅作品再次挂上展览大厅，又一次以其强烈的艺术穿透力，震撼着观众的心。
站在这幅高19米、宽15米的巨型画作前，扑入眼帘的是触目惊心...
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2012/08/20■高原神话——陈钰铭的新冲击
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他从黄河岸边走来，九朝古都洛阳丰厚的文化沉淀滋润了他;20年严格的军旅生涯，锻造了他。陈钰铭，凭着他雄厚的实力，在画界声名远播，被认为是目前我国画坛上升起的一颗新星。
到西藏去，陈钰铭神往已久。他知道那是一块圣地，只要付出，那里有挖掘不尽的宝藏。当他忍受着高山缺氧的折磨，踏上世界屋脊时，雪域风光使他眼界豁然开朗。那神山圣水、寺院经幡;那牧场牛羊，酥油奶茶;那强悍敦厚的康...
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2012/08/20■陈钰铭纪实——天下黄河九十九道弯
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2004年岁末，印度洋发生大海啸，死亡人数不断攀升，5万、10万、18万……陈钰铭又不能画画了。几乎就在灾难发生的同时，在他千百次走过的画室楼梯上，不慎摔倒，下意识地伸手支撑身躯而造成右手腕挫伤，敷了药，打了绷带，买回一堆新书翻看以打发时光。这使我联想到非典期间，他人虽无伤病，无奈心乱如麻，没有办法画画，怎么都画不进去，只好看看书，想想事。人类怎么办呀!大自然震怒了，动物们震怒了，非典...
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2012/08/20■穿透历史的笔锋
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陈钰铭的《我的家在东北松花江上》解读
人们蓬头垢面，衣衫褴褛，带着恐惧、愤恨、无奈、绝望的表情，以及更为复杂的内心，步履蹒跚地从远处走来。沃野空旷，地平线依稀有故乡的影子。火车头喷着浓烟，那些徒手攀爬在车头上的密密匝匝的人群，身子贴着冰冷的钢铁，十指紧扣铁栓，随时都有掉下来的危险。老弱病残坐在牛车上，小男孩眼看支撑不住了，大一点的女孩躺着妈妈的怀里奄奄一息。车把的横...
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2012/08/20■历史不可忘记——介绍青年画家陈钰铭新作《历史的定格》
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《历史的定格》显然不是属于轻歌曼舞之类的消闲品，不是属于那种整日热衷于高扬自我的“纯艺术”。当文艺经受着市场经济大潮的洗礼而显得无所适从的时候，《历史的定格》的出现是值得欣慰的。从某个时候开始，我们的文艺特别偏重起娱乐功能来，特别偏爱谈论艺术的本体了，以至于丁点儿思想的介入都被认为是多余为不可取的，甚至人们再也不屑谈论文艺的教育功能和艺术家的使命感。这种认识上的倾斜所导致的艺坛骨质软化的状...
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2012/08/20■灵魂的震撼悲情的绝唱
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——陈钰铭艺术解读与市场评析
陈钰铭在当代的中国人物画领域独树一帜，这不仅体现在其作品贯彻始终的悲情意识，对艺术题材选择的独特视角与艺术语言的创新上，更在于他对当今社会状况，人类的生存状态，艺术界现状的深刻认识上。他是一个很有社会责任感的艺术家，总是力图把当前人类社会的问题用艺术的形式表现出来，用悲情的憧憬与忧患意识启迪人们重新认识人类的生存现实。
在...
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